什么样的结局才能称之为“解脱”？
结婚生子，分手辞职，还是隐姓埋名远走高飞？还是哲学意义上的摆脱过去与自我和解的乌托邦幻想？当这些观众设定的“解放”标准无一例外地注入到对结局的期待中时，《我的解放日志》用一种更开放、略显无味的情感基调告诉你，“解放”其实是在进行中，而不是完结，让很多观众感觉自己有了“解放后遗症”。
“他们解放了，我还没有。”
不久前，这部一直盘踞在“高热度”和“高分榜”的韩剧《我的解放日志》终于迎来了大结局。不出所料，编剧们一如既往地抛弃了套路命题，大量空白的“现实主义”结局即使缺乏戏剧性的爽快，没有经过粉饰，依然击中了观众的心。
就像那句好评如潮的评论“我的灵魂在背后演了这出戏”，剧中的每一个角色都像生活中大多数无处不在的人一样，孤独地前行，却依然期待星光。
没有韩剧的强硬态度，也没有表现出最后主角对自己无法“解放”大众的释然。整部剧似乎总是以一种独特的韩式悲悼来窥视这个世界，用最平淡无奇的语序来分析普通人的隐忍和喜怒哀乐。今天，你仍然会被朴惠英的冷静、阴郁、却又治愈和克制的感情所攻击。
抛开剧中令人产生强烈共鸣的悲悼生命流，具有强大生命力的生成女性群体形象也令人动容。无论是修行的小女儿连美珍，痴迷“所遇之女”却又不愿嫁出去的姐姐连启珍，还是精明而矛盾的朋友痖弦，甚至是酒馆旁那桌陌生人的姐姐，她总是在动荡的局势中尽力抹平每一个身为女人的焦虑和困惑。
从首映只有2.9%的收视率，到连续几周韩剧榜首，甚至Instagram上被孔侑疯狂安利的《我的解放日志》，它的起点其实并不理想，仿佛除了主角生硬的传达人物的共鸣，什么也收不到。
和京畿道各地的同龄人一样，剧中的三兄妹每天都要通勤去首尔上班。十年的通勤，他们只有单调的生活圈子，以至于逐渐失去了对生活的热情和希望，只想尽快逃离自己“无解”的生活。
而这些普通人无法避免困兽之斗，只能以几句为什么不是都市人收场。
但当这个沉默寡言的女人脱口而出那句“光有爱情还不够，把我推上来”，从此，人物形象似乎渐渐清晰了许多。与其将其概括为一部关于哀悼与疗愈的现实主义纪录片，不如说它是一部从女性视角出发的解放日记，而最先“解放”的是小女儿美珍，她似乎是最不起眼的。
被无数人称为社会牧养意识很强的一幕，被贴上了当初美丽贤惠的人的标签。社交恐惧、内向、自律等词汇逐渐成为美丽贤惠的枷锁。
30岁了，她还是一个不起眼的工人。由于通勤时间长，她总是缺席公司的集体活动。即使只有社交时间的时候，她依然是一个半透明的人，在饭桌上温柔地微笑。
“我没有让人喜欢的自信，但我有不让人讨厌的自信。”
她始终保持着自己的哲学意识和洞察力，她也期待着无条件的爱，这让她看到了那个和自己非常相似的神秘外国人。作为引路人，她通过不断的自我审视，把自己的爱和感悟渗透到他身上，而这里的美珍已经展现出了作为一个伟大女性的锋芒。
剧中，看似冷漠却执拗“推背”的连美珍，也向我们展示了另一个层面的女性力量。即使俞的家人突然出现在的幕间休息后，美珍也不怪它。他早先填充的这颗心，现在已经变成了自己的力量，无论他回来与否，都不会再像以前那样害怕。
这个看似柔弱却无比强大的女性角色，在作家们的作品中也显得更加鲜活灵动。她从来都不是一个需要被王子拯救的公主，而是一个想要“活着看到天堂”的女战士。“我听人说过，有秘密花园的人会自己开花，而美珍是一个懂得打理自己花坛的人，所以她很有魅力。”
在金智媛口中，美珍这个角色和她差不多，她更愿意积累和审视自己，而不是随大流。即使手握《继承者们》 《太阳的后裔》 《三流之路》等一系列成功作品，她依然保持着自己的谦虚和热爱，在稳扎稳打中保持着自己的纯粹。
这种自洽和纯粹也注入到金智媛的日常穿着中。和剧中人物一样，她几乎从不追求潮流，甚至很少看到自己的私服。社交平台上为数不多的照片中，比较常见的基本物品。
没有过多的点缀，始终坚持“少即是多”的审美理念，反而形成了专属于金智元的高级感。
不仅仅是私服，还有金智媛在活动中简约干练的风格。伊莎贝尔玛兰的黑色长裙因其独特的冷气质而充满魅力。知性感很强的西装背心和白衬衫的组合也被收入了她的口袋，成为展现她知性优雅的必备武器。
即将步入30岁的金智媛，有着在汹涌澎湃的大潮下依然坚守的美丽与贞洁的坚韧，也有着不断成长中产生的迷茫与焦虑。然而，尽管有各种各样的挑战，我总是选择接受这些焦虑，并适当地享受它们。就像贯穿全剧的“今天会有好事发生在你身上”这句口号，她理解美珍，也在分享美珍的“解放”。
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